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比《玫瑰的故事》更惊涛骇浪，作者亦舒的人生
热播大剧《玫瑰的故事》，不少人慕名去看了几集，都说“很想报工伤”。开场就一出中国式狗血，全然不是原著里“亦舒女郎”那个味儿。难怪，这剧一定要请刘亦菲来演。刘亦菲美得石破天惊，才让“天下男人为我痴狂”的恶俗剧情变得合理。如果不是刘亦菲的美貌和流量撑着，《玫瑰的故事》改编成这样，早就被骂爆了！而一个有趣现象是：即便骂声一片，只要亦舒的小说改编成影视剧，“亦舒女郎”永远有热搜霸屏。剧版《玫瑰的故事》中的黄亦玫，是“亦舒+玫瑰”的缩写，是对亦舒的致敬。亦舒写了300多个爱情故事，“亦舒女郎”也曾精彩绝伦。女孩们曾纷纷模仿“亦舒女郎”，就像如今无数人在追捧刘亦菲。甚至，把成为“亦舒女郎”作为人生目标。但这些都不如亦舒本人的婚恋故事惊心动魄。亦舒15岁成名，19岁生子，22岁离婚，25岁抢了闺蜜的男友，又潦草离婚，晚年拒绝见大儿子，和二哥倪匡老死不相往来。这些惊涛骇浪式的感情生活，至今为人津津乐道。和黄亦玫一样，亦舒也有一个大她11岁的哥哥倪匡。亦舒15岁的一天，她突然告诉倪匡：哥，我写了一篇小说。倪匡拿去发表，因文风灵气逼人，很快就有报纸抢着要，甚至有人找到她哥：请代向亦舒说我们想刊登她的小说，条件只管提。
成名早，亦舒恃宠而娇，她的坏脾气和她的作品一样出名。就连报社的编辑们都要提醒新人，不要去催稿：你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用偿命的。中学毕业后，亦舒放弃读大学，一心专注在写作。17岁，她被金庸邀请去《明报》做记者。不久，她就遇上了初恋蔡浩泉，爱他爱得痴狂。为了嫁给这个贫穷画家，“恋爱脑”上头在亦舒身上体现得淋漓尽致。父母反对二人结婚，18岁的亦舒就大着肚子回家，甚至以死相逼：“如果你们不让我跟他在一块，我就去死！”最终父母无力阻拦，她如愿地嫁给了蔡浩泉。隔年就生下儿子，取名为蔡边村，那年她才19岁。然而，恋爱脑却解决不了没钱的婚后生活。柴米油盐水电哪一件不要花钱，养娃的压力也很大，夫妻俩不断争吵。况且蔡浩泉是一个浪荡不羁的艺术家式男子，不适合当父亲。吵累了，亦舒快速离婚。那个年代，年轻女孩带着一个2岁的儿子，将会寸步难行。所以，儿子归蔡浩泉抚养。亦舒对待爱情，就像刘亦菲在剧版《玫瑰的故事》里一样：一旦爱上了，她炽烈而痴狂。一旦决定离开，她会头也不回，果决到近乎无情。如果说亦舒的第一段婚姻是青春莽撞，她的第二段婚姻则相当狗血又刻骨铭心。离婚后，没多久亦舒在TVB认识了武打演员郑佩佩，逐渐成为闺蜜。彼时，郑佩佩的男友是演员岳华，俩人的感情分分合合。亦舒和郑佩佩、岳华三人经常一同出入。慢慢地，亦舒就喜欢上好脾气的岳华。她用了一些小心机，说自己有夜盲症，岳华就送她上楼。郑佩佩很传统，她选择退出这段三角恋，去美国嫁给一个富二代原文通。岳华就开始和亦舒同居。年轻时的亦舒曾这样“插足”、“雌竞”，也一样被骂惨了。但特立独行的她才不管别人怎么想，她就是要高调秀恩爱。甚至，她还在《明报》发了一篇文章：《亦舒为什么爱岳华》。罗列岳华是“二十四孝老公”，一脸娇妻幸福。如果故事能这样顺利发展就好了。但是，郑佩佩嫁入豪门并不幸福，众人以为她当阔太太，实际上，她不过像个生育工具人：“一定要生儿子”是她的生育kpi。在20年里，她怀孕8次、流产4次，最后生了三女一男。婚姻苦闷，郑佩佩写信给前男友岳华倾诉，结果被亦舒发现。本就缺乏安全感、容易嫉妒的亦舒，十分生气。一怒之下，她将这封信向报社公开。港媒最嗜血，信件内容经由媒体的的渲染激化，本就艰难的郑佩佩在豪门家的处境更是雪上加霜。豪门讲究名节，郑佩佩差点被扫地出门。这封从美国寄来的信像一道闪电，也劈开了亦舒的第二次婚姻。岳华爆发了，直接提离婚，亦舒下跪求复合也没用。就像她写进书里的那句话：当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。就这样，婚姻又一次狼狈收场。离婚闹得非常难堪，他们从此老死不相往来。后来他们俩都移民去了加拿大，甚至在同一个电台工作，碰见都当彼此透明。亦舒在书里写道：不知道当初自己的眼光怎么到如此，别人家的男友分手都还能好模好样做朋友，偏偏自己的龌龊愚蠢惨不可言。这段感情破裂让亦舒太受伤、太痛苦了，为了疗伤或圆满，她一次次在小说里幻想和岳华的大团圆：她小说中的大多数男主角都有着岳华的影子，共用名字“家明”。她一次次写失恋、受伤，正如刘亦菲在《玫瑰的故事》中一样：打碎房间里的东西、撕烂曾经爱的证据、删除对方的号码。很多观众看了就很共情，说是演自己分手的痛苦。但是这种伤痛，最后都会被一个灵魂伴侣“家明”来抚慰。在爱情中，她不断用下一个男人来抚慰上一个男人留下的遗憾，却从未停下来看向自己。结婚两次，离婚两次的亦舒，才27岁。她已经心灰意冷，不再像以前一样满腔热情去追求爱情。这次她看向了自己，了解自己想要稳定的生活。直到40多岁，相亲认识了港大教授，婚后移居加拿大。亦舒早已财富自由，依旧笔耕不辍，写了300多本书，堪称“文坛劳模”。老来得女，她每天5点起床写作，只为白天能伴女儿读书。但她与第一任丈夫所生的儿子蔡边村，却30多年没见过母亲。2013年，蔡边村专门拍了一部影片《母亲节》，纪录他寻找生母的经过和心路历程。然而，亦舒始终拒绝见这个儿子，只在微博上贴出短篇《妈》里的对话，表达抽象的母爱：还有一句未说出口的话，是她不愿提及的一地鸡毛：你父亲已经浪费了她的前半生，现在你又要去浪费她的后半生？亦舒的决绝又一次引来很多骂名，审判她“抛夫弃子”，姿态难看。然而，父权社会结构对女性不友好的环境，所谓“嫁对人、为孩子牺牲自我”亦是一种暴力绑架。如今再看，女性为了保持自我的完整，绝情一点，评价“这个女人够狠”，不应是贬义。虽然写了300多本言情小说，但已在爱情里吃够苦头的亦舒并不认为“恋爱大过天”。而内娱每次改编，总是围绕着爱情转，惯性地忽视女性友谊。剧版《玫瑰的故事》，刘亦菲和四个男人的爱情被改编成主线。但玫瑰和苏更生在一起的氛围感、守护感，超过了任何一个男性。剧版《我的前半生》更离谱，改编成“两女争一男”狗血剧情，还塑造出一个完美爹味的靳东。亦舒经常夸她欣赏的女性，不断写女人之间相互扶持的友谊。《流金岁月》，从蒋南孙的名字就知道，她更想探讨的问题是：女性价值，和蒋南孙与朱锁锁之间真正肝胆相照、患难与共的女性友谊。女人对女人的友谊是什么呢？是比男人更有稳定韧劲的支撑；是她们性格不同，却又相互懂得；是她们有不同的追求，却又看向彼此，为彼此的成就而开心。就像南孙和锁锁那样，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”那么，亦舒过时了吗？她写爱情故事，乍看是恋爱至上，如《玫瑰的故事》里玫瑰为了爱情打算辞职，追随男友去巴黎。其实亦舒很清楚地看到，在当时的香港，本质仍是男权社会。她打破恋爱幻梦，写种种爱情故事都在告诉女读者：“唯一出路在于自己保护自己。”一个人终究可以信赖的，不过是她自己，能够为她扬眉吐气的也是她自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。她吐槽婚姻像黑社会：子君说：婚后生活不堪一提，婚姻犹如黑社会，没有加入的人总不知其可怕，一旦加入又不敢道出它可怕之处，故此内幕永不为外人所知。她强调女性要留在牌桌上：无论如何要有职业，一个女子要先凭双手争取生活，才有资格追求快乐、幸福和理想。她强调金钱很重要：最清高的生活往往需要极大一笔金钱支持，否则怎能悠然见南山。小说写的是爱情，实际上她是写出爱情的脆弱和无常，写女性在这冷酷父权社会中的生存处境。不过，亦舒的小说有自己的局限。她过分强调姿态好看，无疑给女性强加了一条镣铐。她书中的女性，事业再好，最后总归会嫁一个家境优渥的家明式好男人，才算人生圆满。对女性幸福的理解，又退回“真爱至上”的狭窄空间。亦舒和她的“亦舒女郎们”，始终走不出父权婚姻制的逻辑，渴望进入婚姻而“上岸”。亦舒的女性主义很不彻底，正如上野千鹤子在《始于极限》中的对谈：有些女性至今还盼着男方提出“请和我交往”，否则就坐立不安，但在工作中又步步高升，不把男人放在眼里。她们身披浪漫爱意识形态的余香，带着男权的伤痕，捧着老一辈交到她们手中的尊严，还有自己决定自身价值的自由，但她们一样都不舍得抛弃，只得东奔西跑，手足无措。所以说，上个世纪的亦舒，无法指引活在当下的中国女人。当代女性的出路，从来都不是找一个家明式好男人，在婚姻中阉割自我，在家庭琐事中淹没自我。不是成为更好的自己，而是更好地成为自己；是活出完整的自己，是每一位女主都有为自己的野心和欲望，争取的权利。
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